《絕境鑄劍》取材閩西獨(dú)立營(yíng)的光輝歷史，濃墨重彩的描繪了閩西紅色革命根據(jù)地，這里是“古田精神”的發(fā)源地，亦是新四軍的誕生地，在工農(nóng)革命歷史中有著舉足輕重的地位。為還原革命史詩(shī)，劇組選景古田會(huì)議周邊為拍攝地，反復(fù)轉(zhuǎn)場(chǎng)，實(shí)景拍攝高達(dá)80%，真實(shí)還原了游擊隊(duì)在深山老林的艱苦生活環(huán)境。除此之外劇組耗費(fèi)巨資搭建饒豐書(shū)房、獨(dú)立營(yíng)營(yíng)地等劇中場(chǎng)景。該劇在營(yíng)造歷史厚重感的同時(shí)兼顧藝術(shù)觀賞性：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的木偶戲、閩西特色的“緬襠褲”，經(jīng)典的閩西紅歌無(wú)一不體現(xiàn)著原汁原味的閩西特色，極大地提高了該劇的藝術(shù)性。

此外，“革命歌曲”這一意向在劇中反復(fù)出現(xiàn)，營(yíng)造出獨(dú)特意境。呂小革（張玨 飾）和錦妹（何藍(lán)逗 飾）在紅歌對(duì)唱中埋下革命愛(ài)情的種子；身負(fù)重傷的紅軍傷員高唱“英雄納特爾”英雄就義；暴雨之中，獨(dú)立營(yíng)高唱國(guó)際歌，堅(jiān)定信仰不曾放棄希望......在藝術(shù)中寓情于景，情景交融，發(fā)掘出最深的情，滲透出最深的景。

正所謂“細(xì)節(jié)見(jiàn)真章?！辈煌酝母锩}材劇，《絕境鑄劍》以另類(lèi)視角推陳出新，在愛(ài)國(guó)熱血的主旋律色彩之下，擺脫了無(wú)所不能的英雄臉譜化，將血肉交融的人物成長(zhǎng)過(guò)程肺腑展現(xiàn)，將信仰上的完美與成長(zhǎng)過(guò)程中的不完美有機(jī)結(jié)合，塑造“看得見(jiàn)，摸得著”的英雄形象。他們有矛盾、有沖突、有熱血、有成長(zhǎng)。獨(dú)立營(yíng)長(zhǎng)陳天佑為革命敢為人先；因臘腸丟槍的童大頭在飄揚(yáng)的紅旗下許下“旗在我在”的革命承諾；桀驁不馴的唐運(yùn)龍?jiān)凇肮盘锞瘛庇绊懴轮饾u靠近共產(chǎn)主義；他們?cè)诟锩臅r(shí)代洪流中裹挾前進(jìn)，殊途同歸，歷練成長(zhǎng)，這正是《絕境鑄劍》要表達(dá)的“革命人生”。細(xì)致入微的人物刻畫(huà)不僅點(diǎn)燃觀眾們的追劇熱情，更是引發(fā)觀眾共鳴“這部劇太燃了，看得我心潮澎湃！”“本來(lái)是沖著張桐來(lái)的，沒(méi)想到其他角色也這么吸引！”

革命是一條很長(zhǎng)且?guī)еD難險(xiǎn)阻的荊棘之路，革命無(wú)懼風(fēng)雨，無(wú)畏艱難，毅然決然，奮不顧身的走上這條革命之路。劇中，李化成、陳天佑、呂臻等革命者一次次走向絕境之戰(zhàn)，一次次于絕境中浴火重生。他們以血肉之軀詮釋革命大義，在信仰與犧牲中實(shí)現(xiàn)自我淬變。正如李化成所說(shuō)：理想和信念擺在眼前的時(shí)候，犧牲自己義無(wú)反顧。

峭壁天險(xiǎn)下獨(dú)立營(yíng)再遇絕境，前路無(wú)門(mén)，后有追兵，“絕地鐵三角”能否突出重圍，化險(xiǎn)為夷？深諳紅軍戰(zhàn)法的諸三木屢屢背叛革命，他的出賣(mài)又將帶給革命怎樣的打擊？思念呂小革心切的錦妹錯(cuò)認(rèn)愛(ài)人，慘遭敵人抓捕的她命運(yùn)又將去向何方？今晚央視一套《絕境鑄劍》精彩繼續(xù)。